花車

　　湘籍畫工趙小勇1997年進入“世界G2000繪畫工廠”深圳大芬村至今完成10萬餘幅梵高作品，2008年，金融危機，訂單減少。現已中年的趙小勇開始去江南寫生，進行原創，經歷著他人生中從臨摹到原創，從畫工到藝術家的轉型。眼下他最興奮的事就是明年去荷蘭看梵高真跡……
　　和東森房屋獲得四川電視節紀錄片最佳提案獎的《中國梵高》一起，進入300多位來自海內外業界極具知名度的紀錄片創作者、製作人以及電視臺和電視機構負責人視野的，還有另外19個來自海內外的“中國故事”。作為迄今為止國內舉辦的規模最大的紀錄片提案活動，四川電視節首屆中國國際紀錄片提案大會共收到來自中、英、法等十幾個國家的405件紀錄片選題，涵蓋了社會、自然、歷史、科技等領域，內容全部圍繞著“中國故事”展開，目的是尋找那些能向世界展示中國古老文明和當下發展的好故事、好創意，為中國和國際的紀錄片導演、製作人、投資人搭建一個交流合作的平臺。
　　“毋庸置疑，中國30多年來社會經濟的巨大變革引人註目，世界範圍內可以看到越來越多的中國影像辦公室出租。但作為認知世界的獨特文化實踐方式，中國題材紀錄片進入國際媒體平臺的渠道並不十分暢通。這裡的原因有很多，有文化、語言差異，有流通、發行問題，也有我們對國際市場需求的忽視。”作為首屆中國國際紀錄片提案大會召集人，央視紀錄頻道項目運營部主任陳曉卿表示，在節目製作開始就具備國際視角，才可能有國際表達。
　　四川電視節“金熊貓”獎評選住商辦公室主任孫劍英用“中國故事、國際表達、人類情感”概括了中國紀錄片的未來發展之路，而《中國梵高》正具有以上特征。
　　“《中國梵高》既選取了國際性的題材，又傳達了中國在當下轉型期的創新之舉，選題價值高汽車貸款。”中央電視臺紀錄頻道副總監史岩說，該片是一個關於“複製”與“原創”的故事，講述了三組不同年齡的畫工由臨摹向藝術原創的轉型之路，成為中國轉型期的一個縮影。
　　2012年，在中國大熱的紀錄片《舌尖上的中國》發行到東南亞、歐美27個國家和地區，單片首輪海外銷售即達35萬美元，創造了近年來中國紀錄片海外發行的最好成績。來自中國廣播電影電視節目交易中心的數據顯示，2012年中國廣播電影電視節目交易中心的海外銷售總額中，紀錄片的比重達17%，創歷史最佳。但文化的差異、技術標準等差別仍是中西影視文化交流中難以迴避的問題。
　　國際化題材的尋找和確定，一直是中國紀錄片創作中的難點。央視紀錄頻道總監劉文在和美國資深紀錄片人史蒂夫·伯恩斯交流時曾被告知，中國的國際化確有風險，但一定要以堅持其本土價值和中國市場為前提，只有這樣的國際化才有效，否則就丟失了最本質的東西。
　　“現在世界都想瞭解中國人的生活是什麼樣。”央視紀錄頻道國際顧問喬治·克萊爾說，要跨越文化障礙，就要讓海外觀眾瞭解所表現的內容和中國人的生活有什麼關係。而在法國紀錄片人伊夫·讓諾看來，很多時候，拍攝的故事雖然會跨國界，但不會跨越人心。
　　過去由於中國紀錄片歷史類、文化類題材較多，強調教育意義、節奏緩慢、娛樂性較弱，往往對國際觀眾造成理解與欣賞障礙。“提案會是紀錄頻道的一次嘗試，一個重要目標就是和大家共同推動中國紀錄片生產方式和國際接軌，同時也讓好的中國故事得到更廣泛的國際傳播。”央視紀錄頻道總監劉文說。
　　如何在海外爭奪國際傳播的話語權？中國文化在紀錄片上到底應該如何表現？大段的深情告白也許比不上一句：中國人用筷子吃飯。　　（原標題：“中國故事”加速紀錄片國際化生存）